“死亡幻觉”的首映式结束了，但没有人理解这个故事到底讲了什么。现场一片寂静，没有人给予回应，就好像这部电影是一个大烂片一般。但事实上，不是观众不想有反应，而是他们不知道该如何反应，他们还沉浸在自己的思绪里，对电影进行思考。
这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗？弗兰克到底是真实存在的人，还是外星人？格雷琴明明已经死亡了，为什么最后又复活了，而且失去了所有记忆？飞机的引擎为什么前后两次砸到东尼的房间里，而且第二次东尼还主动呆在房间里，送死？
天呐，这是一部什么电影？看了电影，却没有一个人敢说看“懂”了！
其实就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把剧本和“时空旅行奥义书”详细地阅读过了，他才理解了这个故事的内容。即使如此，顾洛北自己在看电影时，都觉得情节切换太快，反应时间根本不够，更何况是第一次看电影的观众呢？
“一条安达鲁狗”的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，“记忆碎片”的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有“2001：太空漫游”第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。不同于其他难懂的影片，“死亡幻觉”的镜头之间切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头。但影片依旧让人难以理解，在场的观众几乎没有人看懂这部影片到底在讲述什么故事！
要真正理解“死亡幻觉”这部电影，必须要做两件事：一是把故事无数个零碎的小情节都理解，这里的理解指的是对行为、举止、对话、甚至是神情的深入分析；二是认真阅读“时空旅行奥义书”，把这本书里的框架和内容都理解了。然后把前后两者对照着起来看，“死亡幻觉”隐藏在迷雾后的真相才会在眼前显现。
从前者来分析，不妨和电影“美国往事”做一个对比，“死亡幻觉”电影主题有一百二十分钟，“美国往事”则有两百三十分钟，差距足足有两个小时；但“死亡幻觉”却有四十七个段落，超过一百一十个场景，而“美国往事”却只有二十九个段落，场景也仅仅只有八十六个。
从这组数据中不难看出，虽然“死亡幻觉”一切都遵照了传统影片的规律来进行叙事，但场景的切换频率是非常高的，往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了。电影中最短的一个场景甚至只有不到十秒钟，而且没有任何台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常得快，以至于观众很难有思考的时间。
这也是为什么即使是顾洛北，在看电影时依旧觉得有些糊涂的原因，从结构上进行如此分析，“死亡幻觉”的难懂也就不难理解了。
其次再从后者来分析，也就是影片内容本身。“时空旅行奥义”这本书在现实中是不存在的，完全是理查德－凯利自己构建出来的，而电影又是架构在这本书理论之上的。电影中，这本书的内容前后出现的次数屈指可数，即使有在屏幕上出现页面的具体内容，但也就短短几秒，仅够观众把内容阅读完而已，至于理解的时间却是一点都没有给的。恰恰，这本书又是十分深奥的那种书，阅读之后还需要仔细理解，所以观众自然是云里雾里了。
从内容上进行分析，观众根本不知道电影故事的体系，自然无法理解那无数事件所代表的意义。所以，即使看了电影，看“懂”了每个事件，却没有人能够理解这部电影到底是怎么回事。
这就是一部晦涩难懂的电影，这就是一部高智商的电影，这就是一部如果没有深入了解，即使看了五六遍也依旧一头雾水的电影。这让顾洛北想起了已经上映的“穆赫兰道”，还有克里斯托弗－诺兰在十年后才拍摄上映的电影“盗梦空间”，如果要论深奥程度，“死亡幻觉”绝对是有过之而无不及的。
电影播放结束之后，理查德－凯利、顾洛北为首的剧组主创人员都来到了舞台上，接受现场观众的提问。刹那间，全场都是举起的手臂，看来大家都是满肚子的疑惑。能够进场观看电影的，自然都是专业影迷，而且因为排队的前后关系，现场的观众都是对“死亡幻觉”抱有真心期待的人，所以此时的提问环节自然是踊跃非常。
在场的观众都是专业影迷，比起顾洛北本人、演技双方面的惊艳，他们更关心电影本身，所以大家的提问都是针对情节、内容的疑惑，甚至还有关于镜头的拍摄、摄像机的使用等完全专业的提问，作为编剧兼导演，理查德－凯利自然肩负起了回答的主要任务，只有涉及到每个角色的细节问题，顾洛北几个人才会有机会发言。
克里斯托弗－诺兰坐在观众席里，久久没有说话，他一直沉浸在自己的思绪之中。昨天和顾洛北见面之后，他就对这个年轻的小伙留下了深刻的印象，对于他提及的这部“死亡幻觉”更是充满了好奇。所以，没有太多的犹豫，他今天就早早地来排队了。
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看完电影之后，本就喜欢思考探究的克里斯托弗－诺兰，立刻陷入了沉思，这部电影带给他的惊喜比想象中要多得多。这部可以被称为高智商的电影，可不仅仅是有智商就可以看懂的，还需要对“时空旅行奥义书”有足够的了解，才能真正地把电影弄明白。
理查德－凯利在回答观众问题是，就多次提到了，他已经为电影建立了官方网站，网站上不仅有留给观众一个新的惊喜，还有“时空旅行奥义书”的完整内容，可以帮助大家理解这部电影。克里斯托弗－诺兰已经暗暗决定，回去要仔细研究研究这个所谓的官方网站。
不过，在理解电影本身之前，克里斯托弗－诺兰却对站在舞台上那个少年产生了更多的兴趣，别人或许还没有反应过来，把注意力都集中在了电影上，但作为导演，克里斯托弗－诺兰却是看出来了。顾洛北对于这个剧本，对于这个故事体系都有十分深厚的理解，所以在角色的演绎上，他得到了淋漓尽致的发挥。可以说，顾洛北一个人撑起了整部电影，如果男主角换人的话，克里斯托弗－诺兰想象不出电影会是什么样子，也许就是一部让人昏昏欲睡的烂片吧。
昨天，顾洛北是对“记忆碎片”有深厚理解的一位影迷，还是影片的捐助者之一；今天，摇身一变就成为了大屏幕上耀眼异常的新人演员。对于克里斯托弗－诺兰来说，今天最大的收获不是看到了“记忆碎片”这部天才处女作，而是发现到了顾洛北这个天才。
想到这里，克里斯托弗－诺兰也举起了手，等理查德－凯利点到他的名字，允许他提问时，他站了起来，“我想请问贝尔先生，”现场观众发出了一点小骚动，作为昨天最出风头的导演之一，克里斯托弗－诺兰在圣丹斯电影节的观众之间，知名度已经打开了。此时，大家都开始好奇，拍摄出“记忆碎片”的克里斯托弗－诺兰会有什么问题，而他又为什么选择了男主角，而不是导演来提问？克里斯托弗－诺兰看到顾洛北拿起了话筒，就接着问道，“站在你的角度上，对故事走向进行一个归纳，应该如何理解呢？”
现场观众不由自主都低声交谈起来，这个问题刚才理查德－凯利其实已经阐述过了，主要的关键就是在“时空旅行奥义书”上，那为什么克里斯托弗－诺兰会再问一遍这个问题呢？而且不是问导演，而是问男主角。
这时，克里斯托弗－诺兰又补充了一句话，“在我们都没有看‘时空旅行奥义书’的情况下，要如何理解这部影片？”这后面的一句话技术含量就高了，撇开“时空旅行奥义书”，那么就是等于站在现场观众的立场上，要如何理解这部影片？克里斯托弗－诺兰是要顾洛北现场就把故事解释清楚，而不是再拿理查德－凯利的话做铺垫。
这下，现场观众都兴奋了，看着克里斯托弗－诺兰的眼光都不一样了，果然是拍摄出“记忆碎片”的大导演。当然，更多视线都投给了顾洛北！
这时，观众才忽然醒悟过来，这部电影固然出彩，可作为男主角的顾洛北却更是功臣中的功臣，他的表演让所有人惊艳，甚至没有人意识到，这才是顾洛北的第一部电影，大家潜意识里，想当然认为顾洛北是一位演戏经验丰富的老演员了。因为，电影里的东尼－达克实在太过传神太过真实了，以至于让观众都无意地忽略了顾洛北这个最大的亮点。
聚集了众人目光的顾洛北，却是从容地笑了笑，“其实站在第一次看这部电影的观众立场上，去理解这部电影也并不是那么困难的！”这句话，让全场顿时鸦雀无声，所有人都竖起耳朵期待起来。
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这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗？弗兰克到底是真实存在的人，还是外星人？格雷琴明明已经死亡了，为什么最后又复活了，而且失去了所有记忆？飞机的引擎为什么前后两次砸到东尼的房间里，而且第二次东尼还主动呆在房间里，送死？
天呐，这是一部什么电影？看了电影，却没有一个人敢说看“懂”了！
其实就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把剧本和“时空旅行奥义书”详细地阅读过了，他才理解了这个故事的内容。即使如此，顾洛北自己在看电影时，都觉得情节切换太快，反应时间根本不够，更何况是第一次看电影的观众呢？
“一条安达鲁狗”的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，“记忆碎片”的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有“2001：太空漫游”第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。不同于其他难懂的影片，“死亡幻觉”的镜头之间切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头。但影片依旧让人难以理解，在场的观众几乎没有人看懂这部影片到底在讲述什么故事！
要真正理解“死亡幻觉”这部电影，必须要做两件事：一是把故事无数个零碎的小情节都理解，这里的理解指的是对行为、举止、对话、甚至是神情的深入分析；二是认真阅读“时空旅行奥义书”，把这本书里的框架和内容都理解了。然后把前后两者对照着起来看，“死亡幻觉”隐藏在迷雾后的真相才会在眼前显现。
从前者来分析，不妨和电影“美国往事”做一个对比，“死亡幻觉”电影主题有一百二十分钟，“美国往事”则有两百三十分钟，差距足足有两个小时；但“死亡幻觉”却有四十七个段落，超过一百一十个场景，而“美国往事”却只有二十九个段落，场景也仅仅只有八十六个。
从这组数据中不难看出，虽然“死亡幻觉”一切都遵照了传统影片的规律来进行叙事，但场景的切换频率是非常高的，往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了。电影中最短的一个场景甚至只有不到十秒钟，而且没有任何台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常得快，以至于观众很难有思考的时间。
这也是为什么即使是顾洛北，在看电影时依旧觉得有些糊涂的原因，从结构上进行如此分析，“死亡幻觉”的难懂也就不难理解了。
其次再从后者来分析，也就是影片内容本身。“时空旅行奥义”这本书在现实中是不存在的，完全是理查德－凯利自己构建出来的，而电影又是架构在这本书理论之上的。电影中，这本书的内容前后出现的次数屈指可数，即使有在屏幕上出现页面的具体内容，但也就短短几秒，仅够观众把内容阅读完而已，至于理解的时间却是一点都没有给的。恰恰，这本书又是十分深奥的那种书，阅读之后还需要仔细理解，所以观众自然是云里雾里了。
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现场观众不由自主都低声交谈起来，这个问题刚才理查德－凯利其实已经阐述过了，主要的关键就是在“时空旅行奥义书”上，那为什么克里斯托弗－诺兰会再问一遍这个问题呢？而且不是问导演，而是问男主角。
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