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世界范围之内的电影节多如牛毛，埃文-贝尔当初就是在圣丹斯电影节上首次亮相的，而在这些电影节之中，柏林电影节、戛纳电影节和威尼斯电影节并称为世界三大国际电影节，其中创办于1932年的威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，即世界上第一个国际电影节，号称“国际电影节之父”。今年，威尼斯电影节将在意大利著名的水城威尼斯迎来第六十一届的盛世。
威尼斯电影节是三大电影节中资历最老的，但在举办时间上却是最靠后的，这一前一后有利也有弊。但总体来说，目前戛纳电影节越来越浮华，越来越像名利场；柏林越来越沉闷，越来越像研讨会，只有最后的威尼斯，在坚持艺术至上的前提下，融入轻松元素，百花齐放，彰显活力，同时又不失磅礴大气，堪称是目前三大电影节中受到最多好评的了。
可从另外一方面来说，近年来，威尼斯电影节也陷入了一个自娱自乐的小圈子。戛纳电影节虽然被指责浮华，但其对好莱坞电影展开双臂的举动，却成功地让戛纳收到无数的关注，星光熠熠的红地毯更是热闹非凡；柏林电影节虽然沉闷，但是其主题清晰，作品质量杰出，虽然被指责没有任何娱乐色彩，但是在口碑上却取得了不错的成绩。
威尼斯电影节则处于一个稍显尴尬的地位，关注方面因为对好莱坞电影的排斥，使得电影节未能吸引更多明星的加盟；口碑方面则因为组委会对意大利本土电影的力捧，而现在意大利电影又逐渐在走下坡路，使得电影节每年的得奖名单都未能取得突破。
所以，现在威尼斯电影节其实是处于一个历史沿革的过程中，一方面，他们希望能够将这个世界上历史最悠久的电影节沿袭下去；另一方面，他们也希望重新找到定位，要么像戛纳一样坚定不移地走向星光，要么像柏林一样在专业的道路上一路到底，威尼斯电影节也必须找到属于自己的特色。
马尔科-穆勒，这位讲着一口流利中文的意大利人，在今年的六月份，临危受命，成为了威尼斯电影节的新任掌门人，他的任务，就是对今年的威尼斯电影节进行改革！现年五十四岁的马尔科-穆勒，先后出任过鹿特丹和卢迦洛等国际著名电影节的主席，具有丰富的组织经验。而作为一名常年在世界各国奔波的选片人，马尔科-穆勒在全球范围内的广泛电影人脉也是一大优势。实际上，在他出任威尼斯电影节主席之前，就享有了“电影节建筑师”的美誉。现在，威尼斯电影节选择了马尔科-穆勒，就决定了它要大刀阔斧改革的决心。
不过，对于马尔科-穆勒来说，这不是一件容易的事，因为留给他的时间，只有不到两个月了，而现在电影节的筹备必须一切从零开始：包括对参展电影的选择，这对马尔科-穆勒的工作提出了巨大的挑战。
尽管如此，马尔科-穆勒还是马不停蹄地开始了自己的改革工作。改革的第一步，是让威尼斯电影节在视觉上实现大变样。
威尼斯电影节一直都是在位于威尼斯主岛东南方十一英里的一个小岛利多岛上举行的，利多岛上为电影节服务了几十年的德科剧院，据说三年后就要被弃用，而为了纪念这座剧院的功劳，马尔科-穆勒在剧院的门前齐刷刷的竖起了六十尊金狮塑像。这种做法可能也是只有意大利人才能想出的主意。
六十尊金狮代表了自1932年以来，威尼斯电影节颁出的六十个最高奖项，而在每一座金狮的底座上，都标明了曾经获得过金狮奖的导演名字和年份。每当夜晚来临的时候，这些白天不动声色的金狮似乎就会在五颜六色变幻的灯光效果中变得活灵活现起来，而古老的德科剧院也因此显出几分时尚和动感。
六十尊金狮，加上新闻中心、游船码头、明星酒店等地方竖起的其他十几尊同样大小的金狮，据说总共花费了近八十万欧元，这使得媒体从一开始就有了口诛笔伐的对象。而那些总愿意在电影节这样的活动中抛头露脸的活跃人士，也早早的准备好了抗议示威的道具，出现在电影节的主要活动地点。这个标价八百英镑的假金狮塑像，似乎影射的就是那笔花费在门面工程上的数目不菲的欧元。
据闻，距离本届威尼斯电影节开幕的时间越来越近，而抗议示威的人士们也已经做好了准备，他们将用自己示威的道具对那些衣衫整齐的明星们表示抗议！
除了金狮雕像，马尔科-穆勒还带来了红地毯，威尼斯终于铺上了红颜色的地毯。去年匆匆铺就的蓝地毯和高低不平的媒体拍摄平台，让艺人们吃了不少苦头。有人说，今年的艺人入场格局终于摆脱了威尼斯自得其乐的设计。而红地毯长度的伸展，以及颜色的回归，似乎昭示着本届威尼斯电影节开始抛弃另类和少数派情结，与世界各大电影节的基调走向融合。
一切收拾停当以后，改革的第二步，就是如何挽救威尼斯电影节那与他的名声不符的冷清场面，这也是马尔科-穆勒最头疼的问题。显然，比起柏林的“沉闷”，戛纳的成功给了马尔科-穆勒和他的同事们一部最好的教材，那就是向好莱坞敞开胸怀，即使威尼斯可能要因此背负上来自各方面的种种骂名也在所不惜。何况，并不是所有人都对今年威尼斯的做法表示反感。
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马尔科-穆勒首先是推迟了电影节的举办日期，让他有更充分的时间将自己的人脉利用起来。目前马尔科-穆勒能够确认将参加影展的作品就已经星光熠熠了。
汤姆-汉克斯、凯瑟琳-泽塔-琼斯、史蒂芬-斯皮尔伯格携手的“幸福终点站”，丹泽尔-华盛顿和梅丽尔-斯特里普联袂演出的“谍网迷魂”，汤姆-克鲁斯演技上大爆发的作品“借刀杀人”，瑞茜-威瑟斯彭出演的颁奖季大热之作“名利场”，阿尔-帕西诺主演的“威尼斯商人”，约翰尼-德普和凯特-温丝莱特携手的“寻找梦幻岛”……
这还只是目前确定的名单，要知道，往年威尼斯电影节的好莱坞电影一般都是屈指可数的，现在好莱坞电影的数量比过去三届相加起来都还要多，让人不由惊叹。现在就已经可以预见今年威尼斯电影节的热闹了。
这还不是完结。马尔科-穆勒又邀请到了斯嘉丽-约翰逊成为本届评委，这位因为“戴珍珠耳环的少女”、“迷失东京”红遍全球的少女，这一次她与约翰-特拉沃尔塔合作的“给鲍比-朗的情歌”参加了地平线单元的展映。当然，现在红得发紫的斯嘉丽-约翰逊成为评委之一，也是看点之一。
原本，马尔科-穆勒是打算邀请埃文-贝尔成为本届评委的，现在的埃文-贝尔人气冠绝全球，而在演技方面的认可更是在年轻一辈之中无人能出其右。如果能够让埃文-贝尔成为本届评委之一，这对于六十一届威尼斯电影节来说，势必是一个爆点。但可惜，埃文-贝尔进入了“断背山”剧组，根本没有时间来电影节出任评委。
不过，这一次埃文-贝尔也确定了将会出席威尼斯电影节，因为他执导的作品“神秘肌肤”将参展，这对于马尔科-穆勒来说是再好不过的消息了。有埃文-贝尔的参与，电影节就不会缺乏媒体的关注了。
而在今年威尼斯电影节的开幕影片选择上，马尔科-穆勒有些犯难，他目前在“幸福终点站”和“神秘肌肤”之中犹豫。这两部电影他都已经看过样片了，各有优劣，也各有利弊，这让马尔科-穆勒颇为头疼。要知道，用一部精彩的开幕影片来拉开电影节的大幕，是十分重要的，这将成为今年这届电影节面对媒体的第一个窗口，也将成为媒体对于这届电影节作品质量的一个初印象。去年，伍迪-艾伦的“除此之外”作为开幕影片，就赢得了不错的口碑。
“幸福终点站”赢在阵容上，史蒂芬-斯皮尔伯格、汤姆-汉克斯和凯瑟琳-泽塔-琼斯的超重量级人物，势必会让红地毯成为轰动全球的素材。但是这部作品的质量只能说是差强人意，对于一个需要无数精彩纷呈作品来填充的国际电影节来说，分量还是有些不够。
“神秘肌肤”赢在题材和质量上，这部作品散发着一种迷人的魅力，让人难以忘怀，还有一种悠长而深刻的反思，可以说是一部十分出色的作品。但是阵容方面，除了埃文-贝尔一个人在国际范围内有声誉之外，其他演员全部都名不见经传，原本这对于一部开幕影片来说倒不算什么，但是对于致力于将今年的电影节发扬光大的马尔科-穆勒来说，就是一个问题了。
开幕影片的选择，究竟是“幸福终点站”呢，还是“神秘肌肤”呢？马尔科-穆勒纠结了。
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世界范围之内的电影节多如牛毛，埃文-贝尔当初就是在圣丹斯电影节上首次亮相的，而在这些电影节之中，柏林电影节、戛纳电影节和威尼斯电影节并称为世界三大国际电影节，其中创办于1932年的威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，即世界上第一个国际电影节，号称“国际电影节之父”。今年，威尼斯电影节将在意大利著名的水城威尼斯迎来第六十一届的盛世。
威尼斯电影节是三大电影节中资历最老的，但在举办时间上却是最靠后的，这一前一后有利也有弊。但总体来说，目前戛纳电影节越来越浮华，越来越像名利场；柏林越来越沉闷，越来越像研讨会，只有最后的威尼斯，在坚持艺术至上的前提下，融入轻松元素，百花齐放，彰显活力，同时又不失磅礴大气，堪称是目前三大电影节中受到最多好评的了。
可从另外一方面来说，近年来，威尼斯电影节也陷入了一个自娱自乐的小圈子。戛纳电影节虽然被指责浮华，但其对好莱坞电影展开双臂的举动，却成功地让戛纳收到无数的关注，星光熠熠的红地毯更是热闹非凡；柏林电影节虽然沉闷，但是其主题清晰，作品质量杰出，虽然被指责没有任何娱乐色彩，但是在口碑上却取得了不错的成绩。
威尼斯电影节则处于一个稍显尴尬的地位，关注方面因为对好莱坞电影的排斥，使得电影节未能吸引更多明星的加盟；口碑方面则因为组委会对意大利本土电影的力捧，而现在意大利电影又逐渐在走下坡路，使得电影节每年的得奖名单都未能取得突破。
所以，现在威尼斯电影节其实是处于一个历史沿革的过程中，一方面，他们希望能够将这个世界上历史最悠久的电影节沿袭下去；另一方面，他们也希望重新找到定位，要么像戛纳一样坚定不移地走向星光，要么像柏林一样在专业的道路上一路到底，威尼斯电影节也必须找到属于自己的特色。
马尔科-穆勒，这位讲着一口流利中文的意大利人，在今年的六月份，临危受命，成为了威尼斯电影节的新任掌门人，他的任务，就是对今年的威尼斯电影节进行改革！现年五十四岁的马尔科-穆勒，先后出任过鹿特丹和卢迦洛等国际著名电影节的主席，具有丰富的组织经验。而作为一名常年在世界各国奔波的选片人，马尔科-穆勒在全球范围内的广泛电影人脉也是一大优势。实际上，在他出任威尼斯电影节主席之前，就享有了“电影节建筑师”的美誉。现在，威尼斯电影节选择了马尔科-穆勒，就决定了它要大刀阔斧改革的决心。
不过，对于马尔科-穆勒来说，这不是一件容易的事，因为留给他的时间，只有不到两个月了，而现在电影节的筹备必须一切从零开始：包括对参展电影的选择，这对马尔科-穆勒的工作提出了巨大的挑战。
尽管如此，马尔科-穆勒还是马不停蹄地开始了自己的改革工作。改革的第一步，是让威尼斯电影节在视觉上实现大变样。
威尼斯电影节一直都是在位于威尼斯主岛东南方十一英里的一个小岛利多岛上举行的，利多岛上为电影节服务了几十年的德科剧院，据说三年后就要被弃用，而为了纪念这座剧院的功劳，马尔科-穆勒在剧院的门前齐刷刷的竖起了六十尊金狮塑像。这种做法可能也是只有意大利人才能想出的主意。
六十尊金狮代表了自1932年以来，威尼斯电影节颁出的六十个最高奖项，而在每一座金狮的底座上，都标明了曾经获得过金狮奖的导演名字和年份。每当夜晚来临的时候，这些白天不动声色的金狮似乎就会在五颜六色变幻的灯光效果中变得活灵活现起来，而古老的德科剧院也因此显出几分时尚和动感。
六十尊金狮，加上新闻中心、游船码头、明星酒店等地方竖起的其他十几尊同样大小的金狮，据说总共花费了近八十万欧元，这使得媒体从一开始就有了口诛笔伐的对象。而那些总愿意在电影节这样的活动中抛头露脸的活跃人士，也早早的准备好了抗议示威的道具，出现在电影节的主要活动地点。这个标价八百英镑的假金狮塑像，似乎影射的就是那笔花费在门面工程上的数目不菲的欧元。
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除了金狮雕像，马尔科-穆勒还带来了红地毯，威尼斯终于铺上了红颜色的地毯。去年匆匆铺就的蓝地毯和高低不平的媒体拍摄平台，让艺人们吃了不少苦头。有人说，今年的艺人入场格局终于摆脱了威尼斯自得其乐的设计。而红地毯长度的伸展，以及颜色的回归，似乎昭示着本届威尼斯电影节开始抛弃另类和少数派情结，与世界各大电影节的基调走向融合。
一切收拾停当以后，改革的第二步，就是如何挽救威尼斯电影节那与他的名声不符的冷清场面，这也是马尔科-穆勒最头疼的问题。显然，比起柏林的“沉闷”，戛纳的成功给了马尔科-穆勒和他的同事们一部最好的教材，那就是向好莱坞敞开胸怀，即使威尼斯可能要因此背负上来自各方面的种种骂名也在所不惜。何况，并不是所有人都对今年威尼斯的做法表示反感。
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不过，这一次埃文-贝尔也确定了将会出席威尼斯电影节，因为他执导的作品“神秘肌肤”将参展，这对于马尔科-穆勒来说是再好不过的消息了。有埃文-贝尔的参与，电影节就不会缺乏媒体的关注了。
而在今年威尼斯电影节的开幕影片选择上，马尔科-穆勒有些犯难，他目前在“幸福终点站”和“神秘肌肤”之中犹豫。这两部电影他都已经看过样片了，各有优劣，也各有利弊，这让马尔科-穆勒颇为头疼。要知道，用一部精彩的开幕影片来拉开电影节的大幕，是十分重要的，这将成为今年这届电影节面对媒体的第一个窗口，也将成为媒体对于这届电影节作品质量的一个初印象。去年，伍迪-艾伦的“除此之外”作为开幕影片，就赢得了不错的口碑。
“幸福终点站”赢在阵容上，史蒂芬-斯皮尔伯格、汤姆-汉克斯和凯瑟琳-泽塔-琼斯的超重量级人物，势必会让红地毯成为轰动全球的素材。但是这部作品的质量只能说是差强人意，对于一个需要无数精彩纷呈作品来填充的国际电影节来说，分量还是有些不够。
“神秘肌肤”赢在题材和质量上，这部作品散发着一种迷人的魅力，让人难以忘怀，还有一种悠长而深刻的反思，可以说是一部十分出色的作品。但是阵容方面，除了埃文-贝尔一个人在国际范围内有声誉之外，其他演员全部都名不见经传，原本这对于一部开幕影片来说倒不算什么，但是对于致力于将今年的电影节发扬光大的马尔科-穆勒来说，就是一个问题了。
开幕影片的选择，究竟是“幸福终点站”呢，还是“神秘肌肤”呢？马尔科-穆勒纠结了。
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