刘**教授很有感悟地说：“澳大利亚的城乡建设，具有建筑文化多元化的特征，充满文化自信，使我们想起以前中国的建筑与园林景观的艺术性。文化自信正是我们现在所缺失的东西。”
画家黄梅导游说：“澳大利亚的两个最为特别的反立方体建筑，其中一个是墨尔本市中心滨水区域的联邦广场文化中心，由实验建筑工作室和贝茨·斯马特合作完成，广场上聚集了许多破碎式的建筑，外形仿佛是由玻璃、镀锌板、砂岩拼贴、折叠或扭曲而成的，展示着像四个三角形演变而来的不规则形建筑物。”
刘**教授赞扬说：“黄梅到底是美学专家，说得好！位于堪培拉湖边山岬上的澳大利亚国家博物馆，则由 ARM 和罗伯特·佩克·冯·哈特尔·特里索思联合设计的，他们相信 后欧几里德空间的可能性，并沉迷于数字设计的形式、文本和符号的可能性。”
黄梅导游受到了鼓励，继续说：“他们设计的博物馆外墙面的鲜艳色彩，与堪培拉常见的白色和灰色 为主调的现代建筑比较，形成明显的反差。建筑内部复杂的构成，犹如一副奇怪的拼贴 画，几个眼状门厅开窗，可能受到悉尼歌剧院的启示，能将室外的自然景色也纳入展示 厅的室内空间。同时，形成很好的天然光影变化。”
刘**教授说：“但是，这种多变的空间，对于功能使用来说，仍是值得怀疑的。室外空间的布置，也采用了较为夸张的形体和色彩，甚至连 栏杆也设计成具有波浪起伏的曲面形。室外场地的主题构架‘拓扑’，似乎集中地表达了 设计者对于整个项目的理解和原创思想。”
杨扬导游说：“简约的墨尔本博物馆和展览中心这两个墨尔本市重要的公建是由DCM 设 计的。DCM 非常注重建筑在整个城市中的作用和地位，重视城市文脉，作品具有一种抽象派、简约派的艺术风格，使用鲜明的色彩，建筑具有抽象雕塑感，DCM 还十分注重材料的潜在表现力。”
刘**教授说：“墨尔本展览中心位于亚拉河畔，建筑布局呈矩形，符合各种展览对场地空间的需求。建筑外临江面，均为三排钢柱，将电镀铝板的屋顶撑起，斜撑的钢柱构成，挂载在里排钢柱的玻璃墙。将室外空间引入，形成展示前厅的灰空间，各出口的设计也显得简约，并通过鲜明的色彩来标识。更特别的是，主入口处设计安装了一块巨大的斜撑钢结构遮阳板，可将行人直接送到横跨亚拉河的风雨桥上，使行人免受风雨之苦。”
张洪德教授说：“博物馆是挨着原博物馆而建的。通过一个较大的沙石子广场和简约的树阵，作为新旧之间的过渡，也是博物馆主要的集散广场。几根横躺黑色花岗岩的巨大白色的“MUSEUM”字样，明显地标识着这是入口区。在建筑设计手法上，依旧采用钢材和玻璃为主，形成一种半空透的展示空间，与众不同的是，在展馆正面和侧立面，用连续的钢框架，形成一种空间体，构成建筑实体和外空间的过渡。门框的做法，仍凸现 DCM 的特色，是一种不规则多面体，结合鲜艳的色彩标识。”
黄梅导游说：“墨尔本美术馆是古典殿堂建筑美学的现代诠释。墨尔本美术馆并不会很 抢眼，灰色的墙体和四方的外形，显得有些沉闷和厚重。但是，这种灰色火山岩砌筑的岩体状建筑，会越来越吸引人们的视线。因为，沉重的火山岩墙外围的平静水体，以及拱形入口处彩色的影壁，就预示着这建筑内的不平凡。”
夏青教授说：“这是一种带有冥想的引导。整个 建筑的墙体，均是由单一的火山岩砌筑，中厅由四根巨大的楞柱隔成前后两半。前部成 为主要的前台和接待处，后部的顶棚，由中世纪教堂常用的彩色玻璃做顶，光线透过这彩色的顶，与灰色墙面形成强烈对比，形成一种类似教堂的神秘感。灰色分割墙也厚重 而沉稳，并形成一个个壁龛，灯光积聚到陈设的油画和艺术品，显得尤其庄重。”
黄梅副教授接着说：“整个灰色建筑，在自然的光线和建筑墙体的折返之中，形成 丰富的空间感，表现出设计师的个性，使建筑师的自信心得到极大的满足。同时，社会也宽容地吸纳实验运动的思想，建筑界表现出前所未有的活跃。澳大利亚城市建设，尊崇规划、严密的土地及城市管理，崇尚自然，谨慎开发，力求为子孙后代留下美丽的、 有文化的、环境优美的、生活舒适的、充满着事业发展空间的城市环境 。”
夏青教授说：“澳大利亚建筑重视和充分共享地理环境。从堪培拉的规划可以看出， 城市充分地与山丘、河流、森林、绿地等环境的有机结合，保护了各个山丘的自然面貌， 以山丘为中心，形成几个卫星城。卫星城之间，保持畅顺的交通，成为具有空旷、 自然和低层建筑密布的特色城市。悉尼与惠灵顿面临海湾，有较长的海岸线。其城市规划， 充分利用海湾有利条件，沿岸布置了大片绿地、文化娱乐建筑等。城市建筑层数，按离海岸距离成正比地逐渐升高，使每排建筑均有很好的海港视线。从海面眺望城市，可见到逐层叠起的建筑景观，成为有特色的海港城市。”
刘**教授说：“澳大利亚的城市规划注重对于历史遗产的保护。澳大利亚的城市历史 遗产，主要是 18 世纪英国殖民统治后带来的建筑风格和居住空间。澳大利亚的法律规定，必须对这些建筑进行遗产价值的评估、列表和保护。不论私有还是公有，必须经过州级或区级**的评估。在这种情况下，建筑师被聘请来作遗产建筑的专业评估和策划， 以使建筑物既能保存遗产价值，又能得到继续使用。建筑师的专业鉴定加上有效的保护 方案，对于得到**首肯是十分重要的。”
夏青说：“在高度城市化、工业化的今天，世界城市环境的保护，不仅是生态理智 的呼唤，也是经济理智的要求。不保护空气、水域、土地、森林，经济就失去了发展的基础，人类生存和健康就得不到保障。因此，保护生态平衡与整治环境污染，已成为城市发展与生存的关键。澳大利亚在环境保护方面取得优异成效，被誉为‘世界之佼佼者’。”
刘**教授说：“据 1991 年联合国评估，墨尔本为全球最适宜人类居住的城市之首。他们的国土辽 阔、人烟稀少、森林河流资源丰富，是保证环境良好的基础，而**与市民的强烈环境 意识乃是根本。他们几代人致力于保持生态平衡，做到了国土的山形和植被完整无缺， 河流畅通清澈，对野生动物企鹅、袋鼠、驼鸟、树熊等的爱护备至，使其在大自然中自由地生存。”
海洋专家高敏说：“海鸥在城市公园里觅食停歇，对游人毫无畏惧之感。他们采取的主要措施是以‘ 3R’政策来整治环境污染 ，效果显着，值得我们借鉴。第一个‘R ’ 为 Reuse，即重复使用，尽可能减少废弃物；第二个‘R’为 Re-duce，即减少**量， 如提倡市民自备装物袋购物；第三个‘R’为 Recycle，即再回收利用，街头放置的**收集器，标志着不同类别的**投入不同的容器，分别有玻璃制品、塑料制品、纸盒纸箱和其他废品等，甚至办公室也按此分装**。”
王可博士说：“澳大利亚做到了六分之一的生活**回收利用，其余为野外深埋。此外，市民自觉保护环境意识很强，在公共绿地上很少有乱扔的**，在城市水面上也没有废弃漂浮物，更重要的是城市绿化普及，吸收了城市噪音和提高了城市空气的洁净度。”
夏青教授说：“淡水生野兽是一只在澳洲神话中很著名的生物。这只淡水生野兽，被目 击者形容成各种各样的样子—海豹、食火鸡、海牛、幼马、牛头犬 ，当然，还有龙。 这个故事，发生在很久很久以前，那是被称作‘梦幻时代 ’的时候。这个勇敢的勇士部落的领导者的儿子，离开去寻找一件礼物，这件礼物，便是他想得到的符合他口味的少女。这便是他想尝试的特别的事物，在几个小时的搜寻之后，他还是没能找到令他满意的女子。”
刘**教授没有说话，他站在那里睡着了，他梦见了一个非常令人惊奇的怪物，就像是一头小马或是小牛，但它的头，却像是牛头犬的头，只不过这个头的鼻口较为钝而已。那宽宽的下巴边缘是小小的牙齿，它有一条长长的鳍状尾巴，它的眼睛发出光，就像火炬一樣，它的身体整齐地镶嵌著多种颜色的鳞片。刘**看见一个少年，用他的网抓到了这个陌生的生物。而这种生物，他从来都没有见过。刘**对少年说：“少年，这个怪物你不能够拿走。”少年说：“你是谁，管的宽，我捉住的怪物我不想放。”少年提着网子里的怪物兴高采烈地回到了家中。就在他回来的时候，见到了这个明智的部落领导者——他的父亲。”
画家黄梅导游说：“澳大利亚的两个最为特别的反立方体建筑，其中一个是墨尔本市中心滨水区域的联邦广场文化中心，由实验建筑工作室和贝茨·斯马特合作完成，广场上聚集了许多破碎式的建筑，外形仿佛是由玻璃、镀锌板、砂岩拼贴、折叠或扭曲而成的，展示着像四个三角形演变而来的不规则形建筑物。”
刘**教授赞扬说：“黄梅到底是美学专家，说得好！位于堪培拉湖边山岬上的澳大利亚国家博物馆，则由 ARM 和罗伯特·佩克·冯·哈特尔·特里索思联合设计的，他们相信 后欧几里德空间的可能性，并沉迷于数字设计的形式、文本和符号的可能性。”
黄梅导游受到了鼓励，继续说：“他们设计的博物馆外墙面的鲜艳色彩，与堪培拉常见的白色和灰色 为主调的现代建筑比较，形成明显的反差。建筑内部复杂的构成，犹如一副奇怪的拼贴 画，几个眼状门厅开窗，可能受到悉尼歌剧院的启示，能将室外的自然景色也纳入展示 厅的室内空间。同时，形成很好的天然光影变化。”
刘**教授说：“但是，这种多变的空间，对于功能使用来说，仍是值得怀疑的。室外空间的布置，也采用了较为夸张的形体和色彩，甚至连 栏杆也设计成具有波浪起伏的曲面形。室外场地的主题构架‘拓扑’，似乎集中地表达了 设计者对于整个项目的理解和原创思想。”
杨扬导游说：“简约的墨尔本博物馆和展览中心这两个墨尔本市重要的公建是由DCM 设 计的。DCM 非常注重建筑在整个城市中的作用和地位，重视城市文脉，作品具有一种抽象派、简约派的艺术风格，使用鲜明的色彩，建筑具有抽象雕塑感，DCM 还十分注重材料的潜在表现力。”
刘**教授说：“墨尔本展览中心位于亚拉河畔，建筑布局呈矩形，符合各种展览对场地空间的需求。建筑外临江面，均为三排钢柱，将电镀铝板的屋顶撑起，斜撑的钢柱构成，挂载在里排钢柱的玻璃墙。将室外空间引入，形成展示前厅的灰空间，各出口的设计也显得简约，并通过鲜明的色彩来标识。更特别的是，主入口处设计安装了一块巨大的斜撑钢结构遮阳板，可将行人直接送到横跨亚拉河的风雨桥上，使行人免受风雨之苦。”
张洪德教授说：“博物馆是挨着原博物馆而建的。通过一个较大的沙石子广场和简约的树阵，作为新旧之间的过渡，也是博物馆主要的集散广场。几根横躺黑色花岗岩的巨大白色的“MUSEUM”字样，明显地标识着这是入口区。在建筑设计手法上，依旧采用钢材和玻璃为主，形成一种半空透的展示空间，与众不同的是，在展馆正面和侧立面，用连续的钢框架，形成一种空间体，构成建筑实体和外空间的过渡。门框的做法，仍凸现 DCM 的特色，是一种不规则多面体，结合鲜艳的色彩标识。”
黄梅导游说：“墨尔本美术馆是古典殿堂建筑美学的现代诠释。墨尔本美术馆并不会很 抢眼，灰色的墙体和四方的外形，显得有些沉闷和厚重。但是，这种灰色火山岩砌筑的岩体状建筑，会越来越吸引人们的视线。因为，沉重的火山岩墙外围的平静水体，以及拱形入口处彩色的影壁，就预示着这建筑内的不平凡。”
夏青教授说：“这是一种带有冥想的引导。整个 建筑的墙体，均是由单一的火山岩砌筑，中厅由四根巨大的楞柱隔成前后两半。前部成 为主要的前台和接待处，后部的顶棚，由中世纪教堂常用的彩色玻璃做顶，光线透过这彩色的顶，与灰色墙面形成强烈对比，形成一种类似教堂的神秘感。灰色分割墙也厚重 而沉稳，并形成一个个壁龛，灯光积聚到陈设的油画和艺术品，显得尤其庄重。”
黄梅副教授接着说：“整个灰色建筑，在自然的光线和建筑墙体的折返之中，形成 丰富的空间感，表现出设计师的个性，使建筑师的自信心得到极大的满足。同时，社会也宽容地吸纳实验运动的思想，建筑界表现出前所未有的活跃。澳大利亚城市建设，尊崇规划、严密的土地及城市管理，崇尚自然，谨慎开发，力求为子孙后代留下美丽的、 有文化的、环境优美的、生活舒适的、充满着事业发展空间的城市环境 。”
夏青教授说：“澳大利亚建筑重视和充分共享地理环境。从堪培拉的规划可以看出， 城市充分地与山丘、河流、森林、绿地等环境的有机结合，保护了各个山丘的自然面貌， 以山丘为中心，形成几个卫星城。卫星城之间，保持畅顺的交通，成为具有空旷、 自然和低层建筑密布的特色城市。悉尼与惠灵顿面临海湾，有较长的海岸线。其城市规划， 充分利用海湾有利条件，沿岸布置了大片绿地、文化娱乐建筑等。城市建筑层数，按离海岸距离成正比地逐渐升高，使每排建筑均有很好的海港视线。从海面眺望城市，可见到逐层叠起的建筑景观，成为有特色的海港城市。”
刘**教授说：“澳大利亚的城市规划注重对于历史遗产的保护。澳大利亚的城市历史 遗产，主要是 18 世纪英国殖民统治后带来的建筑风格和居住空间。澳大利亚的法律规定，必须对这些建筑进行遗产价值的评估、列表和保护。不论私有还是公有，必须经过州级或区级**的评估。在这种情况下，建筑师被聘请来作遗产建筑的专业评估和策划， 以使建筑物既能保存遗产价值，又能得到继续使用。建筑师的专业鉴定加上有效的保护 方案，对于得到**首肯是十分重要的。”
夏青说：“在高度城市化、工业化的今天，世界城市环境的保护，不仅是生态理智 的呼唤，也是经济理智的要求。不保护空气、水域、土地、森林，经济就失去了发展的基础，人类生存和健康就得不到保障。因此，保护生态平衡与整治环境污染，已成为城市发展与生存的关键。澳大利亚在环境保护方面取得优异成效，被誉为‘世界之佼佼者’。”
刘**教授说：“据 1991 年联合国评估，墨尔本为全球最适宜人类居住的城市之首。他们的国土辽 阔、人烟稀少、森林河流资源丰富，是保证环境良好的基础，而**与市民的强烈环境 意识乃是根本。他们几代人致力于保持生态平衡，做到了国土的山形和植被完整无缺， 河流畅通清澈，对野生动物企鹅、袋鼠、驼鸟、树熊等的爱护备至，使其在大自然中自由地生存。”
海洋专家高敏说：“海鸥在城市公园里觅食停歇，对游人毫无畏惧之感。他们采取的主要措施是以‘ 3R’政策来整治环境污染 ，效果显着，值得我们借鉴。第一个‘R ’ 为 Reuse，即重复使用，尽可能减少废弃物；第二个‘R’为 Re-duce，即减少**量， 如提倡市民自备装物袋购物；第三个‘R’为 Recycle，即再回收利用，街头放置的**收集器，标志着不同类别的**投入不同的容器，分别有玻璃制品、塑料制品、纸盒纸箱和其他废品等，甚至办公室也按此分装**。”
王可博士说：“澳大利亚做到了六分之一的生活**回收利用，其余为野外深埋。此外，市民自觉保护环境意识很强，在公共绿地上很少有乱扔的**，在城市水面上也没有废弃漂浮物，更重要的是城市绿化普及，吸收了城市噪音和提高了城市空气的洁净度。”
夏青教授说：“淡水生野兽是一只在澳洲神话中很著名的生物。这只淡水生野兽，被目 击者形容成各种各样的样子—海豹、食火鸡、海牛、幼马、牛头犬 ，当然，还有龙。 这个故事，发生在很久很久以前，那是被称作‘梦幻时代 ’的时候。这个勇敢的勇士部落的领导者的儿子，离开去寻找一件礼物，这件礼物，便是他想得到的符合他口味的少女。这便是他想尝试的特别的事物，在几个小时的搜寻之后，他还是没能找到令他满意的女子。”
刘**教授没有说话，他站在那里睡着了，他梦见了一个非常令人惊奇的怪物，就像是一头小马或是小牛，但它的头，却像是牛头犬的头，只不过这个头的鼻口较为钝而已。那宽宽的下巴边缘是小小的牙齿，它有一条长长的鳍状尾巴，它的眼睛发出光，就像火炬一樣，它的身体整齐地镶嵌著多种颜色的鳞片。刘**看见一个少年，用他的网抓到了这个陌生的生物。而这种生物，他从来都没有见过。刘**对少年说：“少年，这个怪物你不能够拿走。”少年说：“你是谁，管的宽，我捉住的怪物我不想放。”少年提着网子里的怪物兴高采烈地回到了家中。就在他回来的时候，见到了这个明智的部落领导者——他的父亲。”