>
如果让安格尔来命名，从最下方的壁画开始，分别是：《王座之上》、《登临王座》、《荣光之路》、《走钢索的人》……《襁褓》。
安格尔的命名逻辑，是以画面内容为主，脑补的故事为辅。
但现在安格尔发现，他脑补的故事根本就是错的。
他一直认为，最下方的大厅里那幅画《王座之上》，是这个“初生者终将成王”故事的结局。
但《走钢索的人》这幅画，打脸了安格尔。
按安格尔的脑补故事来说，《走钢索的人》之后呈现的画，应该是《荣光之路》。
但《走钢索的人》这幅画里的主角，已经卸下了笨重臃肿的铠甲，丢掉了长枪；可为何《荣光之路》里，他还穿着铠甲，拿着武器？
这不是逻辑前后矛盾了。
或者说，这条逻辑根本就是颠倒的。
真正的顺序，应该是《荣光之路》在前，《走钢索的人》在后。
也就是说，《王座之上》并不是最后一幅画，而是这个故事的开端，是第一幅画！
反倒是他们以为的《襁褓》，这一幅刻绘在树顶上的画，才是这个故事真正的结局！
不过，安格尔和拉普拉斯还是感觉疑惑。
初生者经历漫长岁月，最终成王，这才是正常人的思维。可为何现在颠倒了，反倒是王者最后回到了襁褓？
这是有什么寓意吗？还是说，他们现在的分析其实还是错的？走钢索的人不是在丢弃铠甲，是从无底深渊里召唤出铠甲与武器？虽然安格尔自己也不信这个推测，但他实在无法理解，“王者回归襁褓”是想表达什么？
无论是安格尔，还是拉普拉斯，此时都陷入了思维的泥潭。
在沉默了片刻后，安格尔率先开口道：“现在去解读或许还为时过早，不如把所有壁画都看完再说？”
拉普拉斯点点头，示意安格尔跟她来。
很快，他们就来到了第五个大厅，而这里的壁画，将是他们看到的最后一幅壁画。
在进入大厅后，拉普拉斯迟疑了一下，低声道：“路易吉已经从牙仙堡出来了，格莱普尼尔那边也有一些调查结果了，你现在要听听看吗？”
安格尔想了想，还是摇头道：“先不忙，等把这幅壁画解开再说吧。”
拉普拉斯时身那边的调查结果，反正也不会跑，而且随着时间推移，她那边的调查样本会越来越多，结果也会更靠谱。
所以，也不急于一时。
先看看这最个大厅里的壁画讲的是什么，它和最后一副《襁褓》，到底有什么联系。
到底《襁褓》是故事之初，还是故事结尾，或许就要看这第五副壁画了。
安格尔默默的解析着壁画，随着光影的变幻与拉长，壁画从最开始的抽象，逐渐露出了半遮的真面。
数分钟后，安格尔长长吁出一口气。
最后一张壁画也被解开了。
——漆黑的深渊，无法描述的巨大生物，还有朝着巨大生物进发的渺小之“人”，以及……隐约出现在巨大生物背后的一座古城。
这只是壁画的整体景象，若是再去挑细节就会发现，巨大生物非常的庞大，就像是亘在你眼前的万米高山。
而且，这些无法描述整体面貌的巨大生物，还不止一只。只是最前面的那一只，占据了主要位置。可如果从侧面去看，能看到那悬浮在深渊深处的古城背后，隐约还有类似的巨大生物轮廓。
具体有几只，无法确定，但肯定不止一只。
除了巨大生物外，那个与巨大生物相向而行的渺小之“人”，也有值得说的细节。
这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样，并且，他没有穿铠甲，也没有拿武器。
这意味着：安格尔之前的推测的确是错的，应该是先有《荣光之路》，再有《走钢索之人》。
而另一个佐证，就是古城的细节了。
古城里有什么东西，看不太清楚，唯一可以看到的是，古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓，和最后一幅画里的《襁褓》，一模一样。
可以说，这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。
这也再次证明，树顶的《襁褓》才是这个故事的最后一幅画，《王座之上》是第一幅画。
到了这里，安格尔虽然还不知道故事的梗概，但他已经确定，这个故事的寓意也根本不是什么“初生者终将成王”，且最初的几幅画，他的解读都不对。
如果以现在的视角来命名，第一幅画或许直接叫做《王座》比较好。
第二幅画，安格尔此前以为是新王正在登临王座，实际上是王者褪去了王位，所以，命名为《王的离开》或许更贴切。
第三幅画，也不是百姓在欢呼新王登基，而是百姓在疑惑王为何离开，并哀叹与送别王。故而，称之为《送别之路》更好。
第四幅画，倒是不用改名字，依旧是《走钢索的人》。
第五幅画，也就是现在的这幅，可以称之为《古城与巨兽》。
第六幅画，也就是树顶的那幅画，用直白的意思来表述，依旧可以称之为《襁褓》。
不过，最好的命名还是以归纳起蕴意来命名，但现在安格尔也不知道《襁褓》是做什么。
一个王者抛却过往的一切，为何只是追求一个襁褓？
……
在思考间，安格尔和拉普拉斯重新回到了树顶。
安格尔将六幅壁画，通过幻象的方式，呈现在了半空中。
壁画的谜题终于解开了，从壁画的逻辑线来看，大抵是一个“王者卸下铠甲回归初生”的故事。
但是，整个故事充满了一种荒诞感。
尤其是将这六幅壁画连在一起看时，会更加的充满戏剧感。
拉普拉斯眼里充满着迷惑：“襁褓的意义究竟是什么，为什么会追求襁褓？”
安格尔迟疑了片刻：“襁褓，可以理解成婴儿的眠所，从王座上的王，蜕化成了襁褓里的婴儿，是不是意味着……重生？新生？”
顿了顿，安格尔低声道：“亦或者，轮回？”
“重生、新生、轮回。”拉普拉斯念叨着这几个词，似乎想到了什么，表情慢慢的凝重起来。
>
另一边，安格尔却是轻轻叹息一声：“不过，终究还只是猜测。无底深渊，藏着无尽秘密，这座古城在哪里，那些巨兽又是什么，为何王者卸甲也要回归襁褓……这些都是无法解答的秘密。”
拉普拉斯：“不，可以解答。”
安格尔不解的看向拉普拉斯，拉普拉斯没有说话，而是伸出手指，轻轻点了点安格尔释放的幻象。
安格尔能感觉到这六幅壁画的幻象里，注入了一股新生的力量。
这股力量很陌生，但并不带任何恶意，以一种温润如水的沁凉感，窜入了幻术节点中。
虽然这种力量给人感觉很温和，但它做的事一点也不温和，是在抢夺着安格尔对幻术的掌控权。
安格尔看了拉普拉斯一眼，没有说什么，默默的让出了幻术节点的掌控权。
而随着安格尔的放手，拉普拉斯顺利的掌控了幻象，紧接着，幻象开始极快的出现变化。
六幅壁画本身没有改变，但在壁画的旁边，却多出了一排排的文字。
这些文字都是深渊恶魔文，而且还是变种版的。
安格尔之前也看到了壁画旁边的这些文字，只是因为不认识，所以他也没去在意。
如今，拉普拉斯将这些文字都摆了出来，安格尔仔细看了看……还是不认识。
拉普拉斯：“只要能将这些文字翻译出来，壁画里的内容，一定就能找到解答。”
安格尔：这不是废话吗。
“……可谁能解开这些文字？”安格尔看向拉普拉斯。
而恰好，拉普拉斯也转过头看向安格尔，两个人四目相对。
从拉普拉斯的眼中，安格尔看到了一丝期待。安格尔愣了一下，迟疑片刻，伸出手指，指了指自己：“你是说……我？”
拉普拉斯点点头：“你能破解壁画，也一定能解开文字之谜。”
安格尔只觉得自己脑袋上飘满了问号。
这是什么逻辑？我破解了变化，就能解开文字之谜？
这就像是你踩死了蚂蚁，就一定能踩死大象的逻辑，根本不能类比的好吧！
“这一次我本不想来，但格莱普尼尔建议我来，事实证明，她的预感没有错。”
安格尔：……然后呢？这文字他不认识就是不认识啊，不认识一个文字，还能强解吗？
“就在之前，我将壁画的情况透露给了格莱普尼尔；而彼时，恰好格莱普尼尔得到一个情报也在找我。”拉普拉斯说到这是顿了顿：“而这，就是一种征兆。”
说到这时，安格尔已经明白拉普拉斯的逻辑了。
又开始搞“过度解读”那一套。
安格尔倒也不是说过度解读有错，解析灵感的时候，的确需要一些合理或者过量的解读。
但是，这次的解读也太想当然耳了。
他又不认识这些深渊恶魔文，怎么去解读这些文字？
见拉普拉斯还期待的看着自己，安格尔无奈之下，将心中的话说了出来。
拉普拉斯思索了片刻：“如果这不是恶魔文字，而是一种类似壁画的谜题呢？”
安格尔：“……如果是谜题的话，智者主宰早就解出来了，哪还轮得到我。”
智者主宰或许有点小心思，可如果拉普拉斯真要去询问，安格尔相信，智者主宰还是会将真相告诉拉普拉斯。
智者主宰或许解开了壁画的谜题，但文字方面，安格尔还是觉得智者主宰可能也一筹莫展。
拉普拉斯似乎还有话想说，安格尔在心中叹息一声道：“我之前就说过，我认识不少深渊的朋友，我或许可以找到帮手来解这些文字，但现在，我无法解开这些文字之谜。”
安格尔顿了顿，继续道：“壁画的事暂时先告一段落吧，拉普拉斯女士说，格莱普尼尔得到一个情报，不知是什么情报？”
安格尔虽然也对壁画的事有些好奇，但比起这些不知所云的壁画，他还是更在意与自己有关的事。
拉普拉斯虽然还对恶魔文字念念不忘，但她也明白安格尔现在所说的的确不假，或许的确如安格尔所说，要待以后他寻到深渊的友人，才能得到真正的答案。
“格莱普尼尔的情报，是从查理皇宫得到的。”
安格尔：“查理皇宫？”
拉普拉斯点点头，简单的介绍了一下查理皇宫。
查理皇宫是一个特殊的镜面空间，它的特殊点在于，它有现实的依凭。
查理皇宫所对应的现实镜面，是一个战略性的炼金道具，叫做“密松石镜”。这件炼金道具的具体作用，拉普拉斯不知道，但它做了个类比，大概就像是镜姬所创造的镜中世界，一旦有现实的依凭，它的稳固程度就会极高，只要不作，镜面空间就不会破碎。
不过，也因为有了现实的依凭，导致查理皇宫拥有的聚合能稀薄至极，一般而言镜中生物都不愿意住在这样的地方。
就像是野蛮洞窟的镜中世界，说是镜中世界，但其实它已经彻底的依附了巫师界的法则，里面连一点聚合能都没有，所以，镜中世界已经不能算是镜域的领地。
而查理皇宫，勉强还算在镜域之内，但也就是夹缝之间。
之所以查理皇宫里面还有镜中生物存在，原因很简单，它们受到了现实里的后辈供奉。
“现实里有后辈？是类似独目家族吗？”安格尔疑惑道。
拉普拉斯摇摇头：“不是，查理皇宫里面住的就是一群曾经的人类。只是，他们死后成为了镜怨，经过某种特殊的转化，现在成为了查理皇宫的守护灵。”
“算是后天转化的镜中生物。”
“也因此，他们对聚合能的掌握，没有其他原生的镜中生物强。依赖度，也相对较低。”
“这些都是题外话，说回正题。查理皇宫里住着查理一世，查理二世，以及查理十三世。中途其实还有一些查理后代，想要进入镜域，但最后都转化失败，只有这三位还存活着。”
“其中查理一世以及查理二世，在镜域的时间比我要长，查理十三世则和我差不多。”
正是因为查理皇宫里的这群人都是镜域的老古董，纵然常年待在查理皇宫，实力不怎么样，但起码活的久，见识也更多。
这也是为什么格莱普尼尔会去查理皇宫。
在查理皇宫，格莱普尼尔从这三位特殊的“镜怨”口中，得知了一个有趣情报。
他们差不多都是在同一个时间段，停止了做梦。
而在此之前，他们做梦的频率非常高。
如果让安格尔来命名，从最下方的壁画开始，分别是：《王座之上》、《登临王座》、《荣光之路》、《走钢索的人》……《襁褓》。
安格尔的命名逻辑，是以画面内容为主，脑补的故事为辅。
但现在安格尔发现，他脑补的故事根本就是错的。
他一直认为，最下方的大厅里那幅画《王座之上》，是这个“初生者终将成王”故事的结局。
但《走钢索的人》这幅画，打脸了安格尔。
按安格尔的脑补故事来说，《走钢索的人》之后呈现的画，应该是《荣光之路》。
但《走钢索的人》这幅画里的主角，已经卸下了笨重臃肿的铠甲，丢掉了长枪；可为何《荣光之路》里，他还穿着铠甲，拿着武器？
这不是逻辑前后矛盾了。
或者说，这条逻辑根本就是颠倒的。
真正的顺序，应该是《荣光之路》在前，《走钢索的人》在后。
也就是说，《王座之上》并不是最后一幅画，而是这个故事的开端，是第一幅画！
反倒是他们以为的《襁褓》，这一幅刻绘在树顶上的画，才是这个故事真正的结局！
不过，安格尔和拉普拉斯还是感觉疑惑。
初生者经历漫长岁月，最终成王，这才是正常人的思维。可为何现在颠倒了，反倒是王者最后回到了襁褓？
这是有什么寓意吗？还是说，他们现在的分析其实还是错的？走钢索的人不是在丢弃铠甲，是从无底深渊里召唤出铠甲与武器？虽然安格尔自己也不信这个推测，但他实在无法理解，“王者回归襁褓”是想表达什么？
无论是安格尔，还是拉普拉斯，此时都陷入了思维的泥潭。
在沉默了片刻后，安格尔率先开口道：“现在去解读或许还为时过早，不如把所有壁画都看完再说？”
拉普拉斯点点头，示意安格尔跟她来。
很快，他们就来到了第五个大厅，而这里的壁画，将是他们看到的最后一幅壁画。
在进入大厅后，拉普拉斯迟疑了一下，低声道：“路易吉已经从牙仙堡出来了，格莱普尼尔那边也有一些调查结果了，你现在要听听看吗？”
安格尔想了想，还是摇头道：“先不忙，等把这幅壁画解开再说吧。”
拉普拉斯时身那边的调查结果，反正也不会跑，而且随着时间推移，她那边的调查样本会越来越多，结果也会更靠谱。
所以，也不急于一时。
先看看这最个大厅里的壁画讲的是什么，它和最后一副《襁褓》，到底有什么联系。
到底《襁褓》是故事之初，还是故事结尾，或许就要看这第五副壁画了。
安格尔默默的解析着壁画，随着光影的变幻与拉长，壁画从最开始的抽象，逐渐露出了半遮的真面。
数分钟后，安格尔长长吁出一口气。
最后一张壁画也被解开了。
——漆黑的深渊，无法描述的巨大生物，还有朝着巨大生物进发的渺小之“人”，以及……隐约出现在巨大生物背后的一座古城。
这只是壁画的整体景象，若是再去挑细节就会发现，巨大生物非常的庞大，就像是亘在你眼前的万米高山。
而且，这些无法描述整体面貌的巨大生物，还不止一只。只是最前面的那一只，占据了主要位置。可如果从侧面去看，能看到那悬浮在深渊深处的古城背后，隐约还有类似的巨大生物轮廓。
具体有几只，无法确定，但肯定不止一只。
除了巨大生物外，那个与巨大生物相向而行的渺小之“人”，也有值得说的细节。
这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样，并且，他没有穿铠甲，也没有拿武器。
这意味着：安格尔之前的推测的确是错的，应该是先有《荣光之路》，再有《走钢索之人》。
而另一个佐证，就是古城的细节了。
古城里有什么东西，看不太清楚，唯一可以看到的是，古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓，和最后一幅画里的《襁褓》，一模一样。
可以说，这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。
这也再次证明，树顶的《襁褓》才是这个故事的最后一幅画，《王座之上》是第一幅画。
到了这里，安格尔虽然还不知道故事的梗概，但他已经确定，这个故事的寓意也根本不是什么“初生者终将成王”，且最初的几幅画，他的解读都不对。
如果以现在的视角来命名，第一幅画或许直接叫做《王座》比较好。
第二幅画，安格尔此前以为是新王正在登临王座，实际上是王者褪去了王位，所以，命名为《王的离开》或许更贴切。
第三幅画，也不是百姓在欢呼新王登基，而是百姓在疑惑王为何离开，并哀叹与送别王。故而，称之为《送别之路》更好。
第四幅画，倒是不用改名字，依旧是《走钢索的人》。
第五幅画，也就是现在的这幅，可以称之为《古城与巨兽》。
第六幅画，也就是树顶的那幅画，用直白的意思来表述，依旧可以称之为《襁褓》。
不过，最好的命名还是以归纳起蕴意来命名，但现在安格尔也不知道《襁褓》是做什么。
一个王者抛却过往的一切，为何只是追求一个襁褓？
……
在思考间，安格尔和拉普拉斯重新回到了树顶。
安格尔将六幅壁画，通过幻象的方式，呈现在了半空中。
壁画的谜题终于解开了，从壁画的逻辑线来看，大抵是一个“王者卸下铠甲回归初生”的故事。
但是，整个故事充满了一种荒诞感。
尤其是将这六幅壁画连在一起看时，会更加的充满戏剧感。
拉普拉斯眼里充满着迷惑：“襁褓的意义究竟是什么，为什么会追求襁褓？”
安格尔迟疑了片刻：“襁褓，可以理解成婴儿的眠所，从王座上的王，蜕化成了襁褓里的婴儿，是不是意味着……重生？新生？”
顿了顿，安格尔低声道：“亦或者，轮回？”
“重生、新生、轮回。”拉普拉斯念叨着这几个词，似乎想到了什么，表情慢慢的凝重起来。
>
另一边，安格尔却是轻轻叹息一声：“不过，终究还只是猜测。无底深渊，藏着无尽秘密，这座古城在哪里，那些巨兽又是什么，为何王者卸甲也要回归襁褓……这些都是无法解答的秘密。”
拉普拉斯：“不，可以解答。”
安格尔不解的看向拉普拉斯，拉普拉斯没有说话，而是伸出手指，轻轻点了点安格尔释放的幻象。
安格尔能感觉到这六幅壁画的幻象里，注入了一股新生的力量。
这股力量很陌生，但并不带任何恶意，以一种温润如水的沁凉感，窜入了幻术节点中。
虽然这种力量给人感觉很温和，但它做的事一点也不温和，是在抢夺着安格尔对幻术的掌控权。
安格尔看了拉普拉斯一眼，没有说什么，默默的让出了幻术节点的掌控权。
而随着安格尔的放手，拉普拉斯顺利的掌控了幻象，紧接着，幻象开始极快的出现变化。
六幅壁画本身没有改变，但在壁画的旁边，却多出了一排排的文字。
这些文字都是深渊恶魔文，而且还是变种版的。
安格尔之前也看到了壁画旁边的这些文字，只是因为不认识，所以他也没去在意。
如今，拉普拉斯将这些文字都摆了出来，安格尔仔细看了看……还是不认识。
拉普拉斯：“只要能将这些文字翻译出来，壁画里的内容，一定就能找到解答。”
安格尔：这不是废话吗。
“……可谁能解开这些文字？”安格尔看向拉普拉斯。
而恰好，拉普拉斯也转过头看向安格尔，两个人四目相对。
从拉普拉斯的眼中，安格尔看到了一丝期待。安格尔愣了一下，迟疑片刻，伸出手指，指了指自己：“你是说……我？”
拉普拉斯点点头：“你能破解壁画，也一定能解开文字之谜。”
安格尔只觉得自己脑袋上飘满了问号。
这是什么逻辑？我破解了变化，就能解开文字之谜？
这就像是你踩死了蚂蚁，就一定能踩死大象的逻辑，根本不能类比的好吧！
“这一次我本不想来，但格莱普尼尔建议我来，事实证明，她的预感没有错。”
安格尔：……然后呢？这文字他不认识就是不认识啊，不认识一个文字，还能强解吗？
“就在之前，我将壁画的情况透露给了格莱普尼尔；而彼时，恰好格莱普尼尔得到一个情报也在找我。”拉普拉斯说到这是顿了顿：“而这，就是一种征兆。”
说到这时，安格尔已经明白拉普拉斯的逻辑了。
又开始搞“过度解读”那一套。
安格尔倒也不是说过度解读有错，解析灵感的时候，的确需要一些合理或者过量的解读。
但是，这次的解读也太想当然耳了。
他又不认识这些深渊恶魔文，怎么去解读这些文字？
见拉普拉斯还期待的看着自己，安格尔无奈之下，将心中的话说了出来。
拉普拉斯思索了片刻：“如果这不是恶魔文字，而是一种类似壁画的谜题呢？”
安格尔：“……如果是谜题的话，智者主宰早就解出来了，哪还轮得到我。”
智者主宰或许有点小心思，可如果拉普拉斯真要去询问，安格尔相信，智者主宰还是会将真相告诉拉普拉斯。
智者主宰或许解开了壁画的谜题，但文字方面，安格尔还是觉得智者主宰可能也一筹莫展。
拉普拉斯似乎还有话想说，安格尔在心中叹息一声道：“我之前就说过，我认识不少深渊的朋友，我或许可以找到帮手来解这些文字，但现在，我无法解开这些文字之谜。”
安格尔顿了顿，继续道：“壁画的事暂时先告一段落吧，拉普拉斯女士说，格莱普尼尔得到一个情报，不知是什么情报？”
安格尔虽然也对壁画的事有些好奇，但比起这些不知所云的壁画，他还是更在意与自己有关的事。
拉普拉斯虽然还对恶魔文字念念不忘，但她也明白安格尔现在所说的的确不假，或许的确如安格尔所说，要待以后他寻到深渊的友人，才能得到真正的答案。
“格莱普尼尔的情报，是从查理皇宫得到的。”
安格尔：“查理皇宫？”
拉普拉斯点点头，简单的介绍了一下查理皇宫。
查理皇宫是一个特殊的镜面空间，它的特殊点在于，它有现实的依凭。
查理皇宫所对应的现实镜面，是一个战略性的炼金道具，叫做“密松石镜”。这件炼金道具的具体作用，拉普拉斯不知道，但它做了个类比，大概就像是镜姬所创造的镜中世界，一旦有现实的依凭，它的稳固程度就会极高，只要不作，镜面空间就不会破碎。
不过，也因为有了现实的依凭，导致查理皇宫拥有的聚合能稀薄至极，一般而言镜中生物都不愿意住在这样的地方。
就像是野蛮洞窟的镜中世界，说是镜中世界，但其实它已经彻底的依附了巫师界的法则，里面连一点聚合能都没有，所以，镜中世界已经不能算是镜域的领地。
而查理皇宫，勉强还算在镜域之内，但也就是夹缝之间。
之所以查理皇宫里面还有镜中生物存在，原因很简单，它们受到了现实里的后辈供奉。
“现实里有后辈？是类似独目家族吗？”安格尔疑惑道。
拉普拉斯摇摇头：“不是，查理皇宫里面住的就是一群曾经的人类。只是，他们死后成为了镜怨，经过某种特殊的转化，现在成为了查理皇宫的守护灵。”
“算是后天转化的镜中生物。”
“也因此，他们对聚合能的掌握，没有其他原生的镜中生物强。依赖度，也相对较低。”
“这些都是题外话，说回正题。查理皇宫里住着查理一世，查理二世，以及查理十三世。中途其实还有一些查理后代，想要进入镜域，但最后都转化失败，只有这三位还存活着。”
“其中查理一世以及查理二世，在镜域的时间比我要长，查理十三世则和我差不多。”
正是因为查理皇宫里的这群人都是镜域的老古董，纵然常年待在查理皇宫，实力不怎么样，但起码活的久，见识也更多。
这也是为什么格莱普尼尔会去查理皇宫。
在查理皇宫，格莱普尼尔从这三位特殊的“镜怨”口中，得知了一个有趣情报。
他们差不多都是在同一个时间段，停止了做梦。
而在此之前，他们做梦的频率非常高。