常言道，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。
生活中确实会出现这样的情况。
有时候我们付出精力去做一件事，不一定就能够取得预期的结果。
而有的时候我们并没有特别的期望，却往往无意中获得意想不到的收获。
宁卫民当下的状况就是这样的。
或许是因为在与“上译厂”的谈判和合作中，他用真金白银，充分地体现出了照顾同胞，用外资反哺国内的诚意。
这样大方且务实的表现打动了电影局和中影公司的领导，让他们对他的人品产生了信任感。
或许也是因为他接连促成了《李香兰》和《摘金奇缘》两部大投资合拍电影的项目，并且还从海外弄到了大量丰富的欧洲电影，为间接促进国内电影行业的发展也提供了不少“养料”。
使得电影局和中影公司领导对他办事能力也一样信心大增。
总之，电影局和中影公司的领导都情不自禁产生了想要和他加强合作的意愿。
于是在他和“上译厂”的合同签完后，就主动向他提出了，想通过他把国产电影推广至海外市场的想法。
当然，电影局和中影公司目标瞄准的主要是东南亚的电影市场，或者说主要是日本的电影市场。
毕竟宁卫民的妻子松本庆子在日本影坛地位超然。
她不仅是日本目前最当红的电影明星，而且已经自己拥有制片厂了。
在电影局和中影公司的心里，松本庆子在电影发行方面应该有一定的办法。
而这恐怕才是他们对宁卫民格外看重的主要原因。
有道德有能力，还有一定的出海便利，哪儿去找这么合适的人？
实际上他们也确实没想错。
松本庆子和松竹映画的良好关系，不但保障了雾制片厂所产出的影片在日本公映能有个较好的优质档期，不会被提前下映，而且宁卫民自己在私下里也的确不自觉的做着这样的业务尝试。
至少宁卫民和松本庆子在法国购买那些电影版权之后，就已经在电话里跟松竹的迫本社长达成了口头意向。
鉴于目前松竹严重缺乏优质影片上映，迫本社长也有一定的意愿，想用他们带回来的部分法国电影来添补松竹缺乏优质影片上映的档期。
另外，宁卫民还在计划要把陈培斯的电影配上字幕在东京的独立影院放映。
毕竟日本电影票价高啊，陈培斯的电影制片成本又低，随便卖卖就能覆盖不少拍摄成本。
也别多了，真要是卖出一千万日元的票房，那不就等于他用日本的电影市场养活了我们本国的电影人嘛，支持我们自己的电影创作嘛。
这种借鸡下蛋事儿宁卫民是最爱干的。
更何况电影局和中影公司的也有相当的自知之明。
他们都清楚国产影片目前是个什么状态——重意识形态，缺乏商业元素。
目前，国产电影除了和港城合作的几部武打片和历史题材的电影之外，其他的影片类型在海外很难卖座。
具体情况，只要看看内地背景的银都机构在港城的经营状况就知道了。
最近能够赚到钱的还是靠松本庆子的《李香兰》呢。
尽管港城市场不太青睐这种历史题材的电影，港城的票房也只卖出了一千四百五十万港币，成绩还稍逊于几年前的《垂帘听政》和《火烧圆明园》。
但已经是这今年极少数能让银都赚到钱的电影了。
所以电影局和中影公司对这件事是否能在短期取得辉煌的成果也没多高期望，对经济回报更没什么要求。
他们所希望的，其实只是多一条腿走路。
只要能先找个值得信赖的中间人，尝试性的在日本先建立一条发行渠道就好。
毕竟如今能够把华语片在日本发行的华语电影公司，只有港城的嘉禾和邵氏这么两家电影公司而已。
从内地电影的发展角度来看，如果能打破这种无形垄断，在日本先拥有一个属于内地自己的文化窗口，或者说是个文化宣传据点，暂时就足够了。
而现在看来，宁卫民好像就是这么个人，是值得他们信任和托付的人。
就是不知道宁卫民有没有这个意愿了。
所以他们都在极力的争取宁卫民。
就连向来在国内独揽发行利润，从不分肉给别人的中影公司，这次也开出了极其大方的条件。
他们表示，如果宁卫民愿意做的话，全国范围内，今年各大制片厂出品的新电影随他选择五部，而且完全可以不付钱就先获得这些电影的海外发行授权。
等电影在海外卖出票房来，他再给中影公司上缴部分票房分成利润即可。
那不用问，对这样的抬举，宁卫民当然乐坏了。
他简直是求之不得。
因为无论从哪个角度来说，这都是如同天上掉馅饼的大好事。
首先，从官面上讲，他立刻就成为了背靠电影局和中影公司的官方代理人了。
有了这个半官方身份，别说就连本国大使馆也会对他刮目相看，就是今后他在日本和影视行业的企业和机构打交道也会容易许多。
毕竟有了国内电影的海外发行权，他和日本人可以合作和交易的范围变大了，方式丰富了。
说白了，今后日本人只要想和华夏在电影领域进行合作，还不都得找他来？
这是什么？
这就是市场垄断啊。
那日后在电影海内外发行方面，他的可发展的空间就大了去了。
这章没有结束^.^，请点击下一页继续阅读！
其次，从个人角度来讲，他兼任这份差事，这等于电影局和中影公司白白送他钱捞啊。
这些片子既然都是白白拿走放映的，那岂不是没本儿的买卖嘛。
何况真实的票房数据好利润划分除了他，还有谁能掌握啊？
分多少，怎么分，不全是他说了算？
另外，谁也没说，他不能吃两头啊。
在把国内电影向海外推广的同时，顺手买断些国外电影，积攒片库，搞搞反向输入也满香的。
最后，他来做这件事，对松本庆子的个人事业肯定也会有不小的帮助。
妻凭夫贵嘛，只要他站的稳当，和电影局和中影公司始终存在利益绑定的关系。
那么也就相当于国内市场对于松本庆子将彻底开放，不再有什么真正阻碍了，她参演的影视作品和灌录的音乐专辑，原则上都会被开绿灯。
甚至日后一旦时机成熟，松本庆子真的决定放弃日本国籍，归化华夏，也会方便许多。
总之，这件事有百利而无一害，甚至要放眼长远的话，那利益就更大了。
一旦到了信息时代，他只要稳扎稳打完成片库积累，那么到时候很容易就能成为亚洲独大的流媒体大亨。
这样诱惑宁卫民怎么可能低档的住？
实际上，就连电影局和中影公司此时都没意识到，他们要给他开的政策口子蕴**多么庞大的利益。
所以宁卫民的回应也是相当积极。
当他充分领会了电影局和中影公司的用意后，略微思考了一下，就拿出来了一个比较切合实际的执行计划。
他打算回到日本就先注册一个版权代理公司，然后就开始尝试运营这方面的业务。
今年先小规模试试水，根据市场反馈再制定明年的目标。
一切运营的费用当然由他来一力承担，非但不用国家掏一毛钱，他还会无条件赠送四成股份给中影公司。
于是面对宁卫民这般懂事且上路的表态，电影局和中影公司也很满意，双方合作的意向就此基本达成。
只不过分歧也不是没有。
因为考虑到对于国内制片单位实在是太苦，担心他们因为目前的体制破罐破摔，越走越出溜，想着是否自己能够改变一下当下糟糕的情况。
宁卫民也斗胆包天，提了一个建议。
就是能不能把海外票房的一部分，直接发给制片单位，以鼓励他们积极创作，才能拍出更多的优秀电影。
然而对这个问题，电影局和中影公司的领导却很为难，想了半天，还是没有同意。
不为别的，谁都明白国内的电影行业在分配制度上早就已经出现重大问题了。
但涉及到意识形态问题，和重新分蛋糕的问题，谁都不敢去碰这个烫山芋。
否则一不小心，是会得罪很多人，让自己万劫不复的。
尽管宁卫民是想用合资公司的海外票房反哺国内，并不牵扯到国内的发行制度，属于绕路而行。
但无论是电影局还是中影公司的人，都知道这种让制片单位直接拿票房分成方式“后患无穷”。
在目前的体制环境下，一旦开了口子，肯定会人心思变，从而惹出无数的麻烦来。
天知道那些制片单位会不会因此受到鼓励，又要就国内的票房跟中影公司重新划分？
天知道会不会有人揪住这一点，去对国内现有的发行方式开炮？
这些情况太不可控了。
领导可不希望见到这样乱成一锅粥的情况。
所以没有别的可能，他们也只能给好心的宁卫民吃个软钉子了。
只是话说回来了，宁卫民的初衷终究是好的。
他的建议，本质上其实是不惜自己吃亏，甘愿自己少拿几个钱，也想要把钱用在实处，去尽量扶持一下国内电影事业的发展。
所以念在这一点上，电影局的领导终归还是提点了他一句、
说尽管他的建议不能予以采纳，但换个角度，他们也不禁止那些制片单位自己去拉赞助，更不会阻止某些想要扶持国内文化事业的单位主动给制片单位捐款。
如此一来，宁卫民登时秒懂。
这下子，就连他自己都忍不住暗骂自己一声“蠢”了。
说白了，事儿还是可以这么办的，只是无非换一种出钱的名义罢了。
领导的意思是，只要不打出票房分成的名义，他自己愿意把他的获利交给谁，去做什么。那都是他的个人自由。
这不就和他前不久主动表示愿意拿出自己在坛宫饭庄的分红，和几家投资方的老朋友们一起分享的做法几乎一样吗？
灵活变通一下，采取曲线救国的办法，也就不存在政策性的阻碍了。
要不说呢，面对这个注定要经历重大变革过程的时代，怎样才算真正的通透？
最关键的一点，就是做事不能太过直来直去，得懂得审时度势。
在保持初衷的同时，还必须从切合社会环境和实际需要的角度下手才行啊。
有的时候就是得绕一绕弯子。
否则，只有一腔热情，只懂得认死理，那是做不成事的。
至于具体到首批带到海外的影片选择，除了电影局领导点名推荐的西影厂《老井》和《孩子王》之外，宁卫民不便拒绝，都点头应承下来后。
对于其他三部电影的选择，宁卫民选择优先照顾了自己的家乡制片厂京影厂，选择了目前已经成片的《鼓书艺人》和《金镖黄天霸》。
而最后一部当然留给了陈培斯的几年前拍摄的《父与子》。
对于宁卫民这种小小“私心”，电影局和中影的人都采取了默许的态度，并没有公然反对。
只是中影公司的人提出《鼓书艺人》中含有不少抗战的情节，担心送到日本去公映，是否会遭遇日本人的反感和排斥，不会有太多人来观看。
然而对于这点，宁卫民却有自己的主张。
在他看了，至少目前日本国内右翼势力还不像日后那么嚣张，敢睁着眼说瞎话否定日军犯下的滔天罪恶。
毕竟当下经历过战争的人，活着的还有不少。
战争的创伤已经深入骨髓，这些侥幸活下来的人，那都是知道怕的。
甚至有很多当年参加过侵华战争的老鬼子，都自知罪恶深重，已经变成了坚定的反战份子。
宁卫民就亲眼见过一个日本老头在东京闹市街头骂一伙儿不知深浅的日本年轻人。
就因为这些年轻人在东京街头打着“旭日旗”穿着旧式军装招摇过市，博人眼球。
那老头儿看到后，当场就用弹舌音，毫不客气的骂人。
别看他虽然瘦得像只火鸡，但横眉立目的凶悍却把所有年轻人都给震慑住了。
“**！你不要做这种事，这不是日本的光荣，是日本的耻辱!你们年轻人不要再崇拜这些东西，战争只会造成灾难！如果你们再这么做，我们迟早会被全亚洲给抛弃的！喂，你们这些**，都赶紧滚吧，否则我就要叫警察了！”
这些年轻人碰上这么个老头子，最后还真是屁滚尿流的跑了。
由此可知，当时如果警察来了，也是会对这些年轻人卖弄“皇军的武勋”进行干涉的。
这件事足以证明此时的日本社会，对于战争还是充斥着罪恶感的。
否则《李香兰》的票房也不会这么强劲了。
那么有这些人在，日本的右翼分子还没有充分可以发挥的舞台，就只能夹起尾巴蛰伏起来了.
他们此时可没勇气敢公然替当年的那些战犯洗白。
顶多是保持一种尽量沉默的态度。
他们期待着自己的民族逐渐忘记这段历史，也更期望他人对这段历史的忘却。
他们认为，哪怕是几百万条性命换来的教训，也只要一代人就可以忘记。
所以对于国产电影来说，这个时候反而是在日本公映抗日电影最好的机会，观众还能多一些。
骂你们日本人，还能从你们手里挣你们的日元，这种机会怎可错过？
另外，宁卫民也不想让日本人如愿，真的把这些事都当成陈芝麻烂谷子给渐渐忘了。
他得尽自己的努力，给日本人提提醒，也让日本的年轻人多知道点，他们父辈，祖父辈当年犯下的罪行。
虽然欠了人家的债总是不好受的，日本人普遍期望历史的债务被尽快遗忘。
但对于咱们这些受害者来说，忘记历史就意味着背叛。
于是最终，见宁卫民说的这么头头是道，像是有一定的把握，中影公司也就随他去了。
生活中确实会出现这样的情况。
有时候我们付出精力去做一件事，不一定就能够取得预期的结果。
而有的时候我们并没有特别的期望，却往往无意中获得意想不到的收获。
宁卫民当下的状况就是这样的。
或许是因为在与“上译厂”的谈判和合作中，他用真金白银，充分地体现出了照顾同胞，用外资反哺国内的诚意。
这样大方且务实的表现打动了电影局和中影公司的领导，让他们对他的人品产生了信任感。
或许也是因为他接连促成了《李香兰》和《摘金奇缘》两部大投资合拍电影的项目，并且还从海外弄到了大量丰富的欧洲电影，为间接促进国内电影行业的发展也提供了不少“养料”。
使得电影局和中影公司领导对他办事能力也一样信心大增。
总之，电影局和中影公司的领导都情不自禁产生了想要和他加强合作的意愿。
于是在他和“上译厂”的合同签完后，就主动向他提出了，想通过他把国产电影推广至海外市场的想法。
当然，电影局和中影公司目标瞄准的主要是东南亚的电影市场，或者说主要是日本的电影市场。
毕竟宁卫民的妻子松本庆子在日本影坛地位超然。
她不仅是日本目前最当红的电影明星，而且已经自己拥有制片厂了。
在电影局和中影公司的心里，松本庆子在电影发行方面应该有一定的办法。
而这恐怕才是他们对宁卫民格外看重的主要原因。
有道德有能力，还有一定的出海便利，哪儿去找这么合适的人？
实际上他们也确实没想错。
松本庆子和松竹映画的良好关系，不但保障了雾制片厂所产出的影片在日本公映能有个较好的优质档期，不会被提前下映，而且宁卫民自己在私下里也的确不自觉的做着这样的业务尝试。
至少宁卫民和松本庆子在法国购买那些电影版权之后，就已经在电话里跟松竹的迫本社长达成了口头意向。
鉴于目前松竹严重缺乏优质影片上映，迫本社长也有一定的意愿，想用他们带回来的部分法国电影来添补松竹缺乏优质影片上映的档期。
另外，宁卫民还在计划要把陈培斯的电影配上字幕在东京的独立影院放映。
毕竟日本电影票价高啊，陈培斯的电影制片成本又低，随便卖卖就能覆盖不少拍摄成本。
也别多了，真要是卖出一千万日元的票房，那不就等于他用日本的电影市场养活了我们本国的电影人嘛，支持我们自己的电影创作嘛。
这种借鸡下蛋事儿宁卫民是最爱干的。
更何况电影局和中影公司的也有相当的自知之明。
他们都清楚国产影片目前是个什么状态——重意识形态，缺乏商业元素。
目前，国产电影除了和港城合作的几部武打片和历史题材的电影之外，其他的影片类型在海外很难卖座。
具体情况，只要看看内地背景的银都机构在港城的经营状况就知道了。
最近能够赚到钱的还是靠松本庆子的《李香兰》呢。
尽管港城市场不太青睐这种历史题材的电影，港城的票房也只卖出了一千四百五十万港币，成绩还稍逊于几年前的《垂帘听政》和《火烧圆明园》。
但已经是这今年极少数能让银都赚到钱的电影了。
所以电影局和中影公司对这件事是否能在短期取得辉煌的成果也没多高期望，对经济回报更没什么要求。
他们所希望的，其实只是多一条腿走路。
只要能先找个值得信赖的中间人，尝试性的在日本先建立一条发行渠道就好。
毕竟如今能够把华语片在日本发行的华语电影公司，只有港城的嘉禾和邵氏这么两家电影公司而已。
从内地电影的发展角度来看，如果能打破这种无形垄断，在日本先拥有一个属于内地自己的文化窗口，或者说是个文化宣传据点，暂时就足够了。
而现在看来，宁卫民好像就是这么个人，是值得他们信任和托付的人。
就是不知道宁卫民有没有这个意愿了。
所以他们都在极力的争取宁卫民。
就连向来在国内独揽发行利润，从不分肉给别人的中影公司，这次也开出了极其大方的条件。
他们表示，如果宁卫民愿意做的话，全国范围内，今年各大制片厂出品的新电影随他选择五部，而且完全可以不付钱就先获得这些电影的海外发行授权。
等电影在海外卖出票房来，他再给中影公司上缴部分票房分成利润即可。
那不用问，对这样的抬举，宁卫民当然乐坏了。
他简直是求之不得。
因为无论从哪个角度来说，这都是如同天上掉馅饼的大好事。
首先，从官面上讲，他立刻就成为了背靠电影局和中影公司的官方代理人了。
有了这个半官方身份，别说就连本国大使馆也会对他刮目相看，就是今后他在日本和影视行业的企业和机构打交道也会容易许多。
毕竟有了国内电影的海外发行权，他和日本人可以合作和交易的范围变大了，方式丰富了。
说白了，今后日本人只要想和华夏在电影领域进行合作，还不都得找他来？
这是什么？
这就是市场垄断啊。
那日后在电影海内外发行方面，他的可发展的空间就大了去了。
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这些片子既然都是白白拿走放映的，那岂不是没本儿的买卖嘛。
何况真实的票房数据好利润划分除了他，还有谁能掌握啊？
分多少，怎么分，不全是他说了算？
另外，谁也没说，他不能吃两头啊。
在把国内电影向海外推广的同时，顺手买断些国外电影，积攒片库，搞搞反向输入也满香的。
最后，他来做这件事，对松本庆子的个人事业肯定也会有不小的帮助。
妻凭夫贵嘛，只要他站的稳当，和电影局和中影公司始终存在利益绑定的关系。
那么也就相当于国内市场对于松本庆子将彻底开放，不再有什么真正阻碍了，她参演的影视作品和灌录的音乐专辑，原则上都会被开绿灯。
甚至日后一旦时机成熟，松本庆子真的决定放弃日本国籍，归化华夏，也会方便许多。
总之，这件事有百利而无一害，甚至要放眼长远的话，那利益就更大了。
一旦到了信息时代，他只要稳扎稳打完成片库积累，那么到时候很容易就能成为亚洲独大的流媒体大亨。
这样诱惑宁卫民怎么可能低档的住？
实际上，就连电影局和中影公司此时都没意识到，他们要给他开的政策口子蕴**多么庞大的利益。
所以宁卫民的回应也是相当积极。
当他充分领会了电影局和中影公司的用意后，略微思考了一下，就拿出来了一个比较切合实际的执行计划。
他打算回到日本就先注册一个版权代理公司，然后就开始尝试运营这方面的业务。
今年先小规模试试水，根据市场反馈再制定明年的目标。
一切运营的费用当然由他来一力承担，非但不用国家掏一毛钱，他还会无条件赠送四成股份给中影公司。
于是面对宁卫民这般懂事且上路的表态，电影局和中影公司也很满意，双方合作的意向就此基本达成。
只不过分歧也不是没有。
因为考虑到对于国内制片单位实在是太苦，担心他们因为目前的体制破罐破摔，越走越出溜，想着是否自己能够改变一下当下糟糕的情况。
宁卫民也斗胆包天，提了一个建议。
就是能不能把海外票房的一部分，直接发给制片单位，以鼓励他们积极创作，才能拍出更多的优秀电影。
然而对这个问题，电影局和中影公司的领导却很为难，想了半天，还是没有同意。
不为别的，谁都明白国内的电影行业在分配制度上早就已经出现重大问题了。
但涉及到意识形态问题，和重新分蛋糕的问题，谁都不敢去碰这个烫山芋。
否则一不小心，是会得罪很多人，让自己万劫不复的。
尽管宁卫民是想用合资公司的海外票房反哺国内，并不牵扯到国内的发行制度，属于绕路而行。
但无论是电影局还是中影公司的人，都知道这种让制片单位直接拿票房分成方式“后患无穷”。
在目前的体制环境下，一旦开了口子，肯定会人心思变，从而惹出无数的麻烦来。
天知道那些制片单位会不会因此受到鼓励，又要就国内的票房跟中影公司重新划分？
天知道会不会有人揪住这一点，去对国内现有的发行方式开炮？
这些情况太不可控了。
领导可不希望见到这样乱成一锅粥的情况。
所以没有别的可能，他们也只能给好心的宁卫民吃个软钉子了。
只是话说回来了，宁卫民的初衷终究是好的。
他的建议，本质上其实是不惜自己吃亏，甘愿自己少拿几个钱，也想要把钱用在实处，去尽量扶持一下国内电影事业的发展。
所以念在这一点上，电影局的领导终归还是提点了他一句、
说尽管他的建议不能予以采纳，但换个角度，他们也不禁止那些制片单位自己去拉赞助，更不会阻止某些想要扶持国内文化事业的单位主动给制片单位捐款。
如此一来，宁卫民登时秒懂。
这下子，就连他自己都忍不住暗骂自己一声“蠢”了。
说白了，事儿还是可以这么办的，只是无非换一种出钱的名义罢了。
领导的意思是，只要不打出票房分成的名义，他自己愿意把他的获利交给谁，去做什么。那都是他的个人自由。
这不就和他前不久主动表示愿意拿出自己在坛宫饭庄的分红，和几家投资方的老朋友们一起分享的做法几乎一样吗？
灵活变通一下，采取曲线救国的办法，也就不存在政策性的阻碍了。
要不说呢，面对这个注定要经历重大变革过程的时代，怎样才算真正的通透？
最关键的一点，就是做事不能太过直来直去，得懂得审时度势。
在保持初衷的同时，还必须从切合社会环境和实际需要的角度下手才行啊。
有的时候就是得绕一绕弯子。
否则，只有一腔热情，只懂得认死理，那是做不成事的。
至于具体到首批带到海外的影片选择，除了电影局领导点名推荐的西影厂《老井》和《孩子王》之外，宁卫民不便拒绝，都点头应承下来后。
对于其他三部电影的选择，宁卫民选择优先照顾了自己的家乡制片厂京影厂，选择了目前已经成片的《鼓书艺人》和《金镖黄天霸》。
而最后一部当然留给了陈培斯的几年前拍摄的《父与子》。
对于宁卫民这种小小“私心”，电影局和中影的人都采取了默许的态度，并没有公然反对。
只是中影公司的人提出《鼓书艺人》中含有不少抗战的情节，担心送到日本去公映，是否会遭遇日本人的反感和排斥，不会有太多人来观看。
然而对于这点，宁卫民却有自己的主张。
在他看了，至少目前日本国内右翼势力还不像日后那么嚣张，敢睁着眼说瞎话否定日军犯下的滔天罪恶。
毕竟当下经历过战争的人，活着的还有不少。
战争的创伤已经深入骨髓，这些侥幸活下来的人，那都是知道怕的。
甚至有很多当年参加过侵华战争的老鬼子，都自知罪恶深重，已经变成了坚定的反战份子。
宁卫民就亲眼见过一个日本老头在东京闹市街头骂一伙儿不知深浅的日本年轻人。
就因为这些年轻人在东京街头打着“旭日旗”穿着旧式军装招摇过市，博人眼球。
那老头儿看到后，当场就用弹舌音，毫不客气的骂人。
别看他虽然瘦得像只火鸡，但横眉立目的凶悍却把所有年轻人都给震慑住了。
“**！你不要做这种事，这不是日本的光荣，是日本的耻辱!你们年轻人不要再崇拜这些东西，战争只会造成灾难！如果你们再这么做，我们迟早会被全亚洲给抛弃的！喂，你们这些**，都赶紧滚吧，否则我就要叫警察了！”
这些年轻人碰上这么个老头子，最后还真是屁滚尿流的跑了。
由此可知，当时如果警察来了，也是会对这些年轻人卖弄“皇军的武勋”进行干涉的。
这件事足以证明此时的日本社会，对于战争还是充斥着罪恶感的。
否则《李香兰》的票房也不会这么强劲了。
那么有这些人在，日本的右翼分子还没有充分可以发挥的舞台，就只能夹起尾巴蛰伏起来了.
他们此时可没勇气敢公然替当年的那些战犯洗白。
顶多是保持一种尽量沉默的态度。
他们期待着自己的民族逐渐忘记这段历史，也更期望他人对这段历史的忘却。
他们认为，哪怕是几百万条性命换来的教训，也只要一代人就可以忘记。
所以对于国产电影来说，这个时候反而是在日本公映抗日电影最好的机会，观众还能多一些。
骂你们日本人，还能从你们手里挣你们的日元，这种机会怎可错过？
另外，宁卫民也不想让日本人如愿，真的把这些事都当成陈芝麻烂谷子给渐渐忘了。
他得尽自己的努力，给日本人提提醒，也让日本的年轻人多知道点，他们父辈，祖父辈当年犯下的罪行。
虽然欠了人家的债总是不好受的，日本人普遍期望历史的债务被尽快遗忘。
但对于咱们这些受害者来说，忘记历史就意味着背叛。
于是最终，见宁卫民说的这么头头是道，像是有一定的把握，中影公司也就随他去了。